Цео живот,Бецксе прилагођавао. Син оца мултиинструменталисте и модне мајке, он је мање човек него што је естетско преклапање учинило телесним, уроњен у лиминалност још од детињства. Вероватно најформативније од ових искустава из детињства догодило се у доби од пет година, када је Беков покојни деда, авангардни уметник Ал Хансен, дошао у посету забележену у а 1996 Роллинг Стоне интервју . Глупи трубадур се присећа како је гледао Деда како улази у кућу са торбама до врха пуним ђубрета: залихе флотаса у које је додао неке од младићевих поломљених играчака, укључујући јефтиног коња за љуљање купљеног од његовог унука по ниској цени за пет долара . Једног дана, будућност Добитник Гремија вратио се из школе и приметио Хансеново последње ремек дело поред куће. Тамо је седео његов коњ за љуљање: више није играчка, већ обезглављени, сребрним спрејом офарбани пакао, набијен залепљеним опушцима. Причајте о изгубљеној невиности.
Као што се и очекивало за свако дете које се суочава са кошмарном еволуцијом познате играчке, младог Бека је узнемирила Хансенова химера обложена цигаретом - али је ипак постала његова муза. Било је тако сирово, рекао је Роллинг Стоне , нешто тако једноставно и заборављено одједном се трансформисало у овај чудан ентитет. Промена облика, наставио је, била је кључ за трансценденцију и за уметничко дело и за уметника. Можемо се поставити да будемо алхемичари, претварајући с**т у злато, изјавио је.
18. јуна 1996, нешто мање од два месеца након што је открио своје алхемијске тежње да Роллинг Стоне , Бек је нашао своје Камен мудрости — његов други званични студијски ЛП, Оделаи. Адоред би критичари и мејнстрим публика, револуционарни ЛП је доказао да у овом кротком народу који воли хип-хоп има више од његовог лузерског лузера; донео је Беку два Гремија и наставио са продајом у преко два милиона примерака, подржан дугорочним успехом његова три титанска сингла (Вхере Ит'с Ат, Девил’с Хаирцут и Тхе Нев Поллутион). Двадесет година након објављивања, Оделаи добија комеморативно поновно издање са реиздањима винила од Бонг Лоад - који је притиснуо плочу након њеног првобитног објављивања - и ускоро, геффен . Албум је био писан о смрти , и са добрим разлогом: Годинама пре успона скакања жанрова након интернета, Бек је Оделаи као маљ за музичку сегрегацију, ударац у зидове који раздвајају рок од хип-хопа, фанк од панка, латино рок од хеви метала. Тиме је помогао да се мултикултурализам унесе у културни дискурс тог времена.
леах схафер нето вредност
Како је онда језиво да се поновно издање овог глобално-музичког бриколажа, поводом 20. годишњице, званично поново појављује Сада , усред бујања америчког нативизма, усред успона човека чији предлози политике укључују зид који би спречио мексичке имигранте , забрана уласка муслимана у земљу , и један крај политичке коректности (делимично зато што траје предуго). Многи имати урамљена ове даске такозваног приступа „Америка на првом месту“ као одбојност против стално растућег загрљаја мултикултурализма у земљи у последњих неколико деценија: аморфна, егзистенцијална Америка која је инспирисала Оделаи на првом месту.
Оделаи је мешавина земаља, жанрова и временских периода, све до наслова (фонетски правопис У реду , савремени шпански сленг за слушај) и насловна слика (стара фотографија која приказује ретку расу мађарског пса звану Комондор ). Што је још важније, Бек и његов креативни круг урањају у културе које он присваја, развијајући их као кључне компоненте ширег звука албума, уместо површног звучног процвата. Према Оделаи продуценти Мајк Симпсон и Џон Кинг — познатији као Дуст Бротхерс, хип-хоп продукцијски дуо који копа гајбе и који је пљачкао прашњаве поп драгуље за Беастие Боис ‘слично трансгресиван Паул'с Боутикуе — Бек није имао дискрецију када су у питању спољашњи звуци: могао је само да узме ситар или трубу и да од тога направи нешто кул. Другим речима, Бек није био жанровски туриста колико је био студент који је студирао у иностранству, допуњујући своје претходно знање о глобалним звуцима - посебно латино музици која га је окруживала већи део његове младости, након што се његова породица преселила у углавном салвадорски кварт Лос Анђелеса — са новооткривеним вртлозима.
Ту је лежао Оделаи 'с геније. Плоча је можда гласна, абразивна машина, направљена од стотина покретних делова прикупљених из целог света, али њен вртоглави, карневалски дух је немогуће поновити, а да не помињемо упечатљив као пакао. Узмите његов драгуљ, Тхе Нев Поллутион: Током периода од три минута и 49 секунди, слушалац се сусреће са сударом за инструменталним сударом — џез саксофон Џоа Томаса удара у Бецков сурф-и бацкбеат, а психоделичне гитаре се стапају у мотиве госпел оргуља, све време музичар плете причу о жени (можда о самој Америци) која жели да попуни празнину у себи кроз самоуништење, нарцизам и телесност. Мислим, загађење, то је присуство у нашим животима, рекао је Роллинг Стоне . И зар није занимљиво користити такву реч - нешто са тако ужасним конотацијама - у контексту готово љубавне песме? Ту стварате трење.
Трење није права реч – веће је од тога и више него релевантно у овој изборној години. Беков динамичан, контрастом вођен приступ колажу је на крају кумулативан, а не конфликтан; успешним лемљењем трзавих гитара на шпанско реповање (Хотвак), на пример, или инкубирањем традиционалне народне песме Стаггер Лее у киселом лонцу индустријског рока (Девил'с Хаирцут), музичар проповеда аксиом који сеже даље од алтернативног рока или музике , или чак и сама уметност. Културна дифузија, Оделаи расправља, дезоријентише и језиво; баш као и Бек и његов сусрет са својим старим коњем за љуљање, настали амалгам често изазива шок. Временом, међутим, навикавамо се на двосмисленост — не само зато што је разбијање граница неизбежно и незаустављиво у модерном добу, већ зато што је свет бољи за њега, и далеко еклектичнији и забавнији.
