Овај чланак се први пут појавио као насловна прича јануара 1998 Завртети . Поново објављујемо причу у знак сећања на 20. годишњицу смрти Кристофера Воласа, односно смрти Ноториоус Б.И.Г.-а.
Једна ствар коју научиш рано, без обзира да ли сте мали дечак из гета или спице гирл, да ли је поп музика, као и живот, често ван ваше контроле. Први пут сам чуоНоториоус Б.И.Г.'с Хипнотизе, еминентни сингл из 1997, заљубио сам се у њега. Наравно, нисам имао избора. Збијени у студију на Тајмс скверу поред обожаваних обожавалаца, вештака, запослених и новинара; преплављени звучним системом налик Сенсурроунд-у; заслепљени БЕТ који трепери на безброј видео екрана; и зурећи право у тамне наочаре за сунце продуцента Шона Пафија Комбса и спокојно султанско лице Бигија Смолса, обојица са телохранитељима величине Лурча, био сам део онога што се може исправно описати као заробљена публика.
Након што је музика одјекнула до краја, новинари су стидљиво прихватили понуде да позирају за фотографије са Бигијем. Један, чији је глас скоро пукао, успео је да постави питање: О чему се ради у кампањи „Тхинк Б.И.Г.“ [оглашавање]?
Непажљиви домаћин је одговорио: Желим да сви размишљају о Б.И.Г.
Роице Реед нето вредност
На тренутак се цела соба укочила. Да ли је био озбиљан? Стонед? Цертифиед? Онда смо сви испали од смеха. А остало знаш. Пре, и дефинитивно после, његове смрти у пуцњави из вожње у Лос Анђелесу у 12:30 ујутро. у недељу, 9. марта 1997, већина свих учинио размислите о Б.И.Г. Много. Хтели ми то или не.
Узевши Биггијев опуштено разметљив глас (Поппа је био углађен још од дана Ундерооса), Хипнотизе је био коначни хип-хоп/Р&Б феномен године – дрско, разиграно и бесрамно забавно. Електро-бас који тутњави у подземној железници, ехо ауто-аларма и лукави рефрен адаптиран из Ла-Ди-Да-Ди-ја Дага Е. Фреша и МЦ Рика Дија (љубазношћу Пуффи-јевог Костаби-јевог продуцентског тима, Хитмен) потресао је родитеље да се пробуди Субота ујутру месецима. Видео који је режирао Пол Хантер, уобичајен на МТВ-у као и идентификациона ознака станице, дао је тон за годину дана величанствено апсурдног ексцеса. У свеприсутности му је одговарао само Пафијев ламент, Недостајаћеш ми (са примером, иронично, Полиција ), и његов трагично апсурдни видео, у режији Хајпа Вилијамса.
У многим аспектима, Ноториоус Б.И.Г. продат је шест милиона Живот после смрти двоструки ЦД и троструко платинасти албум Пуфф Дадди & тхе Фамили Но Ваи Оут учинио рокенрол скромним новитетским жанром. У2, Аеросмитх, Сугар Раи, Фоо Фигхтерс, Оасис? Молимо вас. Биггие и Пуффи су држали листу гостију, а њихови пријатељи - продавци платине Лил' Ким и 112, ВИП особе Фаитх Еванс и Масе, нова другарица Мариах Цареи - узели су улаз у бекстејџ на топ листама. Бад Бои, издавачка кућа Пуффи покренута је 1993. након што га је ментор Андре Харрелл избацио из Уптовн Рецордс-а, представљао је најупадљивији индустријски удар 1997. године, потпуну трансформацију хип-хопа/Р&Б-а у тхе поп музика тренутка.
Али када се сав Цристал испразни и Марија излази са још једним старим белцем, надамо се да ћемо запамтити јединствени глас 24-годишњег Кристофера Воласа, познатог као Биггие Смаллс/Тхе Ноториоус Б.И.Г. На микрофону, Биггие је отелотворио ћудљиву, опсцену трансценденцију Хаулина Волфа, долемитовог императивно блазираног макроа, шмокља и углађено челично поседовање Барија Вајта. Осим тога, могао је да се смеје сам себи. 300 фунти шепави астматичар са лењим оком и девет месеци затвора у задњем џепу, Биггие се никада није поставио на пиједестал без намигивања (можда сам велики, црнац, ружан момак, али имам стила, он би рецимо). Без потенцијалног револуционарног хероја попут Чака Дија или Тупака Шакура, без заједљивог репортера из гета као што је Ице Цубе, он је изгледао необично приступачан, самосвестан тип који би сатима висио на клупи говорећи дивно детаљне лажи, без илузије да је слава заштитио би га; инсистирао је да његов деби 1994 Спремни да умру није се осврнуо на самоубилачке мисли (иако је то био наслов песме на албуму), већ на то како је годинама искушавао смрт као дилер дроге у Форт Грину у Бруклину. Биггие није устукнуо пред опасностима славе.
Мицхаел је одлучио да не вреди
Његове песме су биле истовремено тужне и смешне, прецизно изречене филмским, метафоричним оком. Моја омиљена, Јуици (од Спремни да умру ), узео дугачак примерак Мтумеовог умирујуће смешног Р&Б хита Јуици Фруит из 1983. године, док нас је Биггие водио у дирљиво лутање са оценом Р кроз забачене уличице свог хип-хоп живота— Ворд Уп Магазин, Мр. Магиц, Раппин’ Дуке, Привате Стоцк алкохолна пића од слада, сардине за вечеру, минђуше његове девојчице, учитељи који су тврдили да он неће бити ништа. Онда се, у ствари, одмакнуо и закључио: Стереотипи црног мушкарца погрешно схваћени / И даље је све добро. Са стратегијом Пуффи-ја у уху, Биггие је вешто ублажио криминалну страну гангста реп шеме др. Дреа, пребацујући тврдокорне параболе о превараната преко попвисе, радио-пријатељског фанка. У свом најбољем издању, био је – као Марвин Геј из Курта Кобејна – један од оних уметника чија је музика била прожета депресијом и смрћу, али још увек вибрирао у кључу живота.
Било би лакше обележити спомен Ноториоус Б.И.Г. као Завртети' с Уметник године ако Живот после смрти били мање проблематична евиденција, или ако је још увек био овде да прича о томе. Збирка контрадикција на два ЦД-а, Живот после смрти драматизовао је границе попа боље од било ког албума 1997. Али прилично безвесна неизбежност назначила је његов успех. Као и стотине пре њега, Биггие је жалио што вам вишеструки платинасти успех не доноси срећу или аутономију; у ствари, то може учинити немогућим (сведочите пуцањ из вожње на његовог бившег пријатеља/горког непријатеља Тупаца Схакура. Док је завршна песма албума отворено гунђала, Иоу’ре нободи ’тил сомебоди киллс иоу.
на Живот после смрти на омоту, Биггие (рођен 1972, умро 1997) је позирао поред погребних кола са његовим именом на регистарској таблици. За увод, поновио је Спремни да умру' сценарио самоубиства, са Пуффијем који се моли: Дођавола, ми смо требали да владамо светом, душо; били смо незаустављиви. Ово срање не може бити готово; имаш превише за живот. Сада, уместо догађаја који су уследили, могло би се рећи да је све ово било језиво пророчанско, само још један знак ожалошћене ситуације младог црнца, али нећу да вас вређам. Ово је, наравно, била позната рутина – од Гето Боиса па надаље, сцена самоубиства је постала хип-хоп троп, управо тамо са баладом И Неед Лове. Било је то, да будем искрен, разочаравајуће отварање албума.
Оно што су слушаоци чули у Бигијевој музици (и што је најважније на Живот после смрти ) био, као Его трип Роб Мериот је рекао, све што је тачно и није у вези са хип-хопом. На свом дебију, Биггие је био недоказан МЦ жељан да изговори свој комад. На њега се гледало као на херојску фигуру, не зато што је инспирисао људе на шампањске жеље и снове о кавијару, већ зато што је био комшијски раконтер који је преболео. Међутим, као Снооп и Нас, када је Биггие пијуцкао еликсир славе, његова уметност је почела да се осећа као млевење. Узео је најклишеаније аспекте своје личности – макроа, плеја, опаког погребника – и разнео их до тржишне формуле. У раном промо видео за Спремни да умру, Биггие је љутито рекао, Ко је Ноториоус Б.И.Г.? То је црња под стресом цео свој јебени живот. Касније, са дебелом банком и Тупаком у гузици, Биггие је постао карикатура тог црње под стресом. И његови фанови су то конзумирали, без сумње. Као што је Данијел Смит страствено писао у Виллаге Воице : Све ми је имало смисла када је Биггие убијен.... Само сам знао да је убиство нормално, да никог није брига, и да ће постојати наслов албума препун ироније, текстови пуни узбудљивог новог значења, фанови који се муче на кратак, луцидан тренутак — а онда ће сви опет срећно затупити.
Након успеха свог првог албума, Биггие се у великој мери ослањао на Пуффија како би смањио стрес и обрадио детаље шоубизниса. Пуффи, самопроглашени визионар који је научио Јодеција како да скину кошуље и откопчају Тимберландс; који је скинуо Нев Јацк Свинг Тедија Рајлија и назвао га Хип-Хоп Соул; који је стилизовао и ремиксовао Мари Ј. Блиге у Мицхе’ле источне обале; који је користио узорак браће Ислеи за Биггие'с Биг Поппа који је практично имао отиске прстију др Дре. И можда највише мајсторски, човек који је пронашао партнера, Мејза, који је био још више монотони репер од њега.
Неки су сугерисали да Пуффи, маркетиншки аутор као уметник, краде душу хип-хопа, један по један примерак. И можда су у праву. Како буде све више Пуффија (а биће их), репери ће се све више, попут писаца у онлајн свету, наћи у улози провајдера садржаја за изнајмљивање. Али уметници требају неко да сагледамо ширу слику, посебно у музичком бизнису који се бави дрогом данас, вацк-латер-тодаи, где су хип-хоп пратећи албуми, разумљиво, забаве под стресом; говоримо о веома младој деци којој су изненада дате велике количине новца. Чак је и Де Ла Соул насловио своје сопх издање Де Ла Соул је мртав . Нажалост, Пафијево решење је да бескрајно узоркује своје детињство – Дајана Рос, велемајстор Меле Мел, гитарски риф из филма Цлеан Уп Воман Бети Рајт, госпел кестен И’лл Фли Аваи – и обустави фантазију адолесцената што је дуже могуће.
зуби папасаввас нето вредност
Има времена Живот после смрти где формула кликне: Хипнотизуј, живахно, славље Мо Монеи Мо Проблеми и # [е-маил заштићен] Иоу Тонигхт, бриљантна сатира лизајућих Р&Б међуножних џокеја. Али у већини случајева, албум је фрустрирајућа ода Бигију и Пуффију—два храбра суперхероја!—и подлога против свих љубоморних будала које желе да их виде како се опуштају на плочи. То је звук хип-хопа који се повлачи из другог ћорсокака, Лекус точкови се окрећу и панкери побацују лажне знакове банди.
Дакле, каква је прогноза хип-хопа након Бигијеве смрти? Да ли ће и даље бити (веома) краткорочни центар за рехабилитацију за потлачену децу из града? Или уметничка форма која је способна да задржи развијенију тачку гледишта од 27-годишњег егоманијака који се појављује као да је Бери Горди, Тајгер Вудс и Савион Гловер спојени у једно?
Иако је Пуффијев разрађен сценски наступ од Недостајаћеш ми на додели МТВ видео награда покушао је да ода почаст Бигију, спектакл је само замаглио његово музичко памћење. Цоуцх потатоес је можда чак и претпоставио да је Биггие само мали играч у Пуффијевој опери цомикуе самопромоције, посебно након његовог заокупљања камером у видеу Мо Монеи Мо Проблемс.
асхлеи нагаока муж
Али Биггие Смаллс је био заиста фасцинантан уметник, тежак и компликовано, да парафразирам стихове Де Ла Соуловог Посдноуса, Биггијевог критичара. За типа који је једном иронично римовао да поседује најчистији, најподлији пенис, а онда очајнички пљунуо, Кад умрем, јеби га, хоћу да идем у пакао / јер сам говно / није тешко јеботе, није било једноставних, привлачних сумирања. Бигијева музика би могла да подстакне људе да се смеју, плачу, добију посао, дају отказ, надуве се; али највише од свега, инспиришите децу да верују у моћ хип-хопа да осликају свој животни сценарио. Сваки фан се понашао као да лично познаје Бигија, чак и ако тај фан не би знао како да ради са троструким снопом ако им живот зависи од тога.
Мање од месец дана пре него што је Биги преминуо, шетао сам по стану у четвртак увече када је зазвонио телефон. Да ли је Чарлс тамо? промрмља дубок глас. Ко је ово? одбрусио сам. Биггие је, човече, боље разговарај са својом девојком, сачекај. Позивајући са свог мобилног, обилазећи Харлем у свом предграђу, Биггие је пио Цристал са пријатељем који је наводно био усред интервјуа. Покушавао је да је наговори да оде у Нелл'с, ноћни клуб у којем је Тупац некада имао посебан третман на плесном подију, а мој пријатељ је покушавао да каже Бигију да планирамо да видимо ДЈ екипу како се врти у другом клубу. Биггие је био увређен (Ко је овај глупан? рекао је); била је припита од шампањца; Био сам хуман-хуман.
За Бигија се ова врста глупости вероватно дешавала сваки дан. За мог пријатеља и мене, наравно, то је било а класична Ноториоус Б.И.Г. сценарио (зато је био таква звезда). Нажалост, Биггие се срушио на сувозачко седиште Субурбана, мртав од поп-поп-попа од девет милиметара, са гомилом младих црнаца који су вриштали и панично трчали около, био је још више класичан Ноториоус Б.И.Г. сценарио. Такође је постао класик Хип Хоп сценарио. А све емисије о контроли и наградама, добротворни фондови и надувана реторика не могу почети да бришу ту стварност. Превише је стварно.
