Пре десет година ове недеље, ОутКаст'с Спеакербоккк/Тхе Лове Белов стигао. Двоструки албум није најбоља ОутКаст плоча (тј АТЛиенс ) или чак њихов најутицајнији (тј Акуемини ), иако је најуспешнији (продат је у више од 11 милиона примерака, освојио је Греми за албум године), и што је можда најважније, најтежи за распакивање. То је чудан пројекат, у реду — онај чији успех зависи од два апсолутно савршена сингла (Хеи Иа из Андре 3000, акустични соул који певају, и Биг Боија Тхе Ваи Иоу Мове, одрасла и секси, споро репа џем); и онај чија је репутација подстакнута његовом одвратном, неупоредивом амбицијом (више од два сата музике, која је пружила све друго него што су прижељкивали дугогодишњи фанови).
Спеакербоккк/Тхе Лове Белов поделити ОутКаст на пола: На једном диску, Биг Бои, масни улични тип са ушима мало отворенијим од већине; а на другом Андре, ексцентрични, етички хип-хоп данди, који више није толико хип-хоп. Биг Боијев диск је више фокусиран од Љубав испод , чврсто држећи Дирти Соутх 808 скиттере и спајајући их са психоделичним репом. Био је сигурнији (релативно говорећи) и имао је мање падова (а можда и више високих), а ипак није био ни ОутКаст у џепу. Спеакербоккк осећао се као ОутКаст резови као скечеви, лишени прогги цветања и заглављени у резервном бугију са П-Функ нијансама. Гхеттомусицк је скочио са квргавих Миами Басс пулсева на отупљени семпл Патти Лабелле и назад, дајући свима да одахну; Флип Флоп Роцк, који укључује Киллер Микеа и Јаи-З-а, повезује гитару Едија Хејзела која вијуга око резервног одскакања налик Тимбаленду.
Љубав испод била је принчевска, нео-соул врућа збрка, која је лутала од идеје до идеје, заснована само на Хеи Иа, што је истовремено звучало нервозно инди и Дизни-поп, и Росес, темперирана Р&Б љубавна песма са Френком Запом -као кука (знам да волиш да мислиш да твоја срања не смрде / Али нагни се мало ближе / Видиш да руже стварно миришу на пу-пу). Испоставило се да су најважнији моменти били најнеобјашњивији тренуци, као што је рецимо електронска инструментална обрада Ми Фаворите Тхингс која је убризгала Скуарепусхер јазз-вазз друм н’ басс у узорке дефинитивне верзије стандарда Џона Колтрејна. Била је то врста композиције која никада није требало да побегне из студија, али је управо зато била тако узбудљива.
Оно што чини Спеакербоккк/Тхе Лове Белов толико узбудљиво је оно што га је у то време чинило тако фрустрирајућим: не постоји чак ни један прави ОутКаст запис раширен на ова два диска. У време објављивања, говорило се о Андреу и Биг Боију као Џону Леннону и Пол Макартнију, и Спеакербоккк/Тхе Лове Белов као што је Бели албум, ако Јован и Павле нису мењали трагове, али то уопште није тачно. Не можете одабрати омиљене са сваког од ових соло албума и удобно их поставити један поред другог. Ако би сваки диск био одсечен од масноће, вероватно би вам остала два невероватна соло албума од 40 минута, али то вам и даље не оставља ОутКаст албум, добар и прави.
Упркос огромном успеху албума и креативном духу који пролази кроз њега, тешко је не видети Спеакербоккк/Тхе Лове Белов као нешто пропуштене прилике. Идеја плоче остаје узбудљивија од стварног искуства слушања. А незаинтересованост групе да одржи ОутКаст у животу после тога је заиста била ужаснута јер је изгледало као да се на тренутак тамо 2004. свесни хип-хоп пробијао у мејнстрим уз помоћ Андреа и Биг Боија. Имајте на уму да је женски МЦ Мисси Еллиот такође била огромна у то време и Цхаппелле'с Схов био културни феномен. Поред заједљивог и паметног схваћања расних односа у емисији, свака емисија је представљала музичког госта директно из андерграунда (Мос Деф, Цоммон, деад през).
Кание Вест Тхе Цоллеге Дропоут , који би заувек мртвио по-фацед ундие рап дидактику, стигао је у фебруару 2004, а до тог лета 2004, са Спеакербоккк/Тхе Лове Белов синглови који још увек лебде, Џадакис је објавио политичку поруку под називом Зашто?, која сугерише, између осталог, да је Џорџ Буш можда био упознат са информацијама о нападима на Светски трговински центар. То је радикално! Али ОутКаст није задржао свој замах суперзвезда, Даве Цхаппелле је прекинуо свој наступ 2005. године, а пијани хип-хоп главе више су биле забринуте због проблема разулареног Атланта црунк-а него због овог чудног свесног репа као мејнстрима. Или је можда све пропало јер су кретени попут мене тако проклето желели да се то догоди и извршили велики притисак на још једну рунду црних уметника.
Размотрити Спеакербоккк/Тхе Лове Белов као формални крај ОутКаста. Идлевилд , наставак из 2006. године, везан за њихов не баш добар позоришни мјузикл, био је пре неуредан него неуредан. Још увек покушавамо да схватимо овај дупли албум; нема шта да се схвати Идлевилд . Осим тога, оба диска, не правећи велику ствар од тога – тешко изводљиво јер је ОутКаст био у тренутку своје каријере у којем се на све што су радили гледало као на неку врсту изјаве – информисали су фанове о томе куда је сваки члан кренуо у смислу соло рад. Биг Бои-јева прљава јужна фузија рокова наставила би се Сир Луциоус лево стопало и Опаке лажи и опасне гласине . Подсетимо се и да је Андре завршио Љубав испод са реп нумером. Живот у дану Бењамина Андреа (непотпуно), посрнуло, без даха, разоткривање душе које говори о историји ОутКаста, Андреовом сазревању и слави дете које је одгајао са Ериках Баду. Ретки случајеви када Андре искочи ових дана да репује на ремиксу или подели гостујући стих (што је, иначе, сасвим у реду; није његова дужност да нам даје реп музику) веома је у стилу А Лифе Ин дан.
И мада Спеакербоккк/Тхе Лове Белов није одмах променио парадигму хип-хопа, сада је јасно да је засадио семе за следећу генерацију хип-хопа који се бори против традиције. Чудан плес у кухињи-судоперу Спеакербоккк , који је нашао места за тиху олују, буги, јахт рок из 80-их, диско шеве Џорџа Дјука и још много тога, одражава жељу интернет репера/продуцента да поново измисли што је могуће више звукова. Конкретно, триппи црунк тикови онога што се тренутно назива Нев АТЛ налазе се по целом диску Биг Боија.
Репова прошла деценија неконвенционалних личности може се пратити директно до Андре 3000. Он је одбацио нормативну мушкост репа (и свеједно је постао сексуални симбол), упоредио своју емпатију према улици без бесмислица, само одрастао 'склоност ка креку- слангинг кнуцклехеадс, и учинило је да буде у реду да певате и вијори своју наказна заставу. Реп је скочио од Андреа до Каниеа до Лил Ваине-а из микстејп ере, до Дракеа до Лил Б-а до читаве Интернет експлозије чудака. Троллисх цовер оф Љубав испод — Андре држи ружичасти пиштољ Пепто-Бисмол — постаје Кање који љуља розе поло, постаје Засновани Бог који маше око ружичасте бандане и назива се лепим. Тај Кам'рон, који је популаризовао не хомо и представљао се као непокајнички манијак који се бави креком, носио је ружичасто крзно (отприлике 2003-2004) само је учврстио свеобухватни утицај Тхрее Стацкс-а.
Спеакербоккк/Тхе Лове Белов оправдава Великог Боја као стално потцењеног и своју врсту визионара раднице-пчеле, док такође слави Андре 3000 јер је наивно удовољавао својим чудним хировима и попустљивости. Чак ни соло сплит не омогућава лако или сварљиво слушање. Отпорно је на критику. Полулудо ремек-дело. Онај који је све изненадио куда је отишао, али је такође изгледао као лукав, дубоко разматран мамац критичара који је довео до ширења класичног албума Стивија Вондера Песме у кључу живота и Принце'с Потпишите О’ Тхе Тимес .
Упоредити Спеакербоккк/Тхе Лове Белов на друге реп дупле албуме као што је Ву Танг Цлан Заувек или Ноториоус Б.И.Г.-а Живот после смрти , обе јединствене, добро избрушене изјаве о сврси која има намеру да преплави свет, и заиста видите колико је ОутКастов албум заиста био болан на свим местима. на Спеакербоккк/Тхе Лове Белов , ОутКаст су радили шта год су дођавола желели да раде. У добру и злу, не постоји ништа слично у хип-хоп канону.
