Заједнички албум Јаи-З-а и Кание Веста Ватцх Тхе Тхроне је коначно у продавницама. 12. августа обележава се и дан када је пре 23 године умро сликар Жан Михаел Баскијат. Чудно је прикладно време да се одустане од поп-арт рап албума који вреди новца и који је дубоко промишљен. Када је објављен на иТунес-у у понедељак, са реалношћу пада кредитног рејтинга Сједињених Држава, плус нередима у Енглеској, Ватцх Тхе Тхроне био је критикован од стране многих због тога што је био глув и ван корака. Али упркос Јаиевим и Канијеовим узвицима који означавају богатство, њихов разметљив став који гори новац је деликатно уткан у упечатљиво, наглашено истраживање успеха које је јебено велико и које је такође забавно слушати.
Ове недеље и следеће, објаснићу зашто, стазу по стазу.
1. Но Цхурцх ин тхе Вилд (феат. Франк Оцеан)
2. Лифт Офф (феат. Беионце)
3. Црње у Паризу
4. Отис (феат. Отис Реддинг)
5. Морам га имати
6. Нови дан
7. То је моја кучка
8. Добродошли у џунглу
9. Вхо Гон Стоп Ме
10. Убиство до изврсности
11. Маде ин Америца (феат. Франк Оцеан)
12. Зашто те волим (феат. Мр. Худсон)
елдар османов
НЕМА ЦРКВЕ У ДИВЉИНИ
Злослутни гитарски риф, пун баса, избија на површину (са убрзаног узорка К-Сцопе-а из 1978. Фила Манзанере из Роки Мусиц-а), синтисајзери подрхтавају и пулсирају, а пријатељ Одд Футуре/будући Р&Б звезда Франк Оцеан интонира серија оптерећених питања која постављају тон (Шта је руља за краља? / Шта је краљ за Бога?), грађена ка Шта је Бог за неверника?
Јаи-З и Кание Вест ипак нису неверници овде; они су момци који се крећу овим ружним светом изван добра и зла. Као Моја прелепа мрачна уврнута фантазија , са својим кључним питањем — Можемо ли добити много више? — Ватцх Тхе Тхроне почиње напуњеним питањем на које заправо не желимо да добијемо одговор.
За Џеја, дивљина у наслову песме је свет зарађивања новца, било да се ради о његовим раним данима као преваранта или налик илуминатима, иза затворених врата типа говно богатих и моћних којима је сада посвећен. Кањеова дивљина је наводно слободан свет секса и дроге, који је овде описан на начин да би Викенд поцрвенео, али са усредсређеним осећајем морала који је певач из Торонта превише модеран и нов у декаденцији да би га схватио. Оргије и отворене везе имају свој скуп бизарних правила и прописа које Кание поштује, а девојке имају истетовиране изјаве о мисији налик на Тумблр, звуче добро, али ништа не значе (Нема извињења, Љубав је проклета моногамијом). Прилично мрачне ствари, и уводи трон трезвена, инсајдерско-аутсајдерска перспектива на славу и богатство.
Пред крај филма Но Цхурцх Ин Тхе Вилд, непосредно пре тог чудног интерлудија у стилу Џона Бриона, Кање гради стазу до вртлога животињских звукова (птичије шкрипање, режање лава), првобитних вриска бола и полицијских сирена. Спајајући звукове природе са звуковима улица, он наговјештава Добро дошли у џунглу, Џејеву емпатичну критику културе банди. Наратив о Пази на трон је да је престо побегао из џунгле улица само да би се нашао у другом који је још покваренији и застрашујући: свету богатих и моћних.
Ми заправо немамо толико ми богатих! тријумф на овом албуму. Читајући неке рецензије, помислили бисте да је у питању само 12 песама нечег сличног ово . Ипак, чак и када је то најпожељније и најскупље, ВТТ остаје меланхоличан, а тај осећај се протеже и даље од Јаи анд Ие-овог ажурирања репове Мо Монеи, Мо Проблемс мета-нарације. Албум је чак удостојио да се позабави невољом урбане сиротиње, која је очигледно никада неће имати као Џеј и Је. Гледајте на то овако: Ако Ватцх Тхе Тхроне једноставно били дебели и удобни, почело би са спејс-поп-ом Лифт Офф-а, свакако не претећом, параноичном тутњавом Но Цхурцх ин тхе Вилд.
ОДЛЕПЉИВАЊЕ
Када Џеј и Кање не размишљају о слави, заробљени у својој репутацији, они вриште, Срање, успели смо! И то је оно о чему је Лифт Офф. Ова врста радости подразумева прелиставање листе кул места, отмјене одеће и скупе уметности коју су купили, али се ипак прилично разликује од добре, старомодне упадљиве потрошње. Постоји класично амерички осећај да направите нешто од себе ВТТ , а то је без стида представљено на Лифт Офф-у, а касније компликовано са Нев Даи и Маде Ин Америца.
Репови на Лифт Офф-у су углавном чувари места; то је осећај који је овде битан, што најбоље илуструје Кањеово високо, потпуно дивно певање. Али ова Јаи-З линија — када сте Еарнхардт као ја, на крају ударите у велики зид — је пример како, чак и у овој масивној песми, још увек постоји подсетник на границе богатства и успеха. Џеј се позива на смрт НАСЦАР легенде Дале Еарнхардта, који је умро док је тркао на врхунцу своје игре; али он такође сугерише општији, неизбежни пад — економије, западног света — изговарајући Ернхарта као да зарађујете тешко, чиме постављате линију, када зарађујете тешко као ја, на крају ударите у велики зид. Шта је то са овим албумом игноришући тренутну економску климу?
Слушање ВТТ , сасвим је јасно да су Џеј и Кање политички конзервативци у смислу да верују у капитализам и да се залажу за „боотстрап“ менталитет. Али треба напоменути да је ово прилично живљена и расно свесна верзија конзервативизма. То их чини да се не разликују много од радничке класе, редовних момака репера као што су Г-Сиде или Биг К.Р.И.Т., који изражавају слично гађење према институционализованом расизму, док се у великој мери ослањају на сопствене измишљотине из ничега. Тхе Тхроне нису узнемирени око тога колико новца имају, али су узнемирени што се њихов успех не протеже на толико много људи (посебно црнаца), и имају на уму чињеницу да дугују много њихов успех онима који су мање срећни.
колико је висок Рајан Бергара
То што албум почиње удицама Бијонсе, поп звезде наше ере, и Френка Оушана, одбаченог издавача који је поново покренуо своју каријеру захваљујући интернету, такође сугерише свест о паду музичке индустрије. Ипак, Лифт Офф је углавном само велика поп хит е-пилула. Алл Оф Тхе Лигхтс, са својим рецесијско-рап контекстом од Каниеа и да, Фергие (!?), овде је замењен са више синтисајзера, мало мудрости, и да, Сеал и ЛМФАО без очигледног разлога. Иако је многима очигледно тешко да саосећају са успехом престола, они заправо изражавају универзалну емоцију: двојац никада није мислио да ће бити тамо где је управо сада, и преплављени су чудним, узнемирујућим осећајем идеализма.
ЦРЊЕ У ПАРИЗУ
Ово срање је чудно / Ми не би требало да будемо овде, признаје обично самоуверени Џеј-Зи на Ниггас Ин Парис. Бити познат је заиста чудно. Али бити црнац и славан је посебна врста чудног и то је свеобухватна тема Ватцх Тхе Тхроне . То је ретко оптерећење, да, али не треба га одбацити, чак и ако је албум испао на дан када је Волстрит прднуо. ВТТ може бити музички догађај, али не због своје широке звучне палете (вау, дубстеп!) или зато што су вам то рекле две звезде реповања пре месеци, већ зато што одгризе више него што заиста треба да сажваће.
Размислите о томе на овај начин: Ватцх Тхе Тхроне , који говори о црнилу и одговорности и прљавом америчком сну, вероватно ће бити други највећи албум године. Могло је бити 12 нумера Х.А.М. али уместо тога не добијате ни један Х.А.М. Тај квргави еп је пребачен у бонус стазу. Почнимо с тим што су Јаи и Кание насловили ову песму Ниггас Ин Парис, која говори о В.Е.Б. ДуБоис-иан двострука свест која прожима велики део албума.
Ако је ово песма за журке, онда је она врло самосвесна, у којој престо не види себе само као богате момке који се понашају као шупци у граду светла, већ и као црње у Паризу, болно свесни како белци доживљавају своје журке. Постоји заиста чудан, али дирљив тренутак, када Џеј узвикне, и ја сам шокиран / и ја би требало да будем закључан, као да спусти пиће и погледа Кањеа и помисли да није мртав или у затвор али се понаша као будала у Паризу Јебена Француска. Чак је и журка за ове момке компликована и помало непријатна.
Џеј дрско иде даље, чинећи се несимпатичним тако што превентивно одговара на све ове глупости: У рецесији смо, како се усуђујеш?! критике албума: Иф иоу есцапед вхат И есцапед / Иоу’д бе ин Парис беинг фуцкед уп тоо. Ово је, колико год непријатно, веома, веома тачно. Ниггас Ин Парис прати престо док се понашају као неподношљиви мушкарци (песма је реп верзија Џона Касаветеса Мужеви ), избегавајући одговорност (Нетси би могли да иду 0-82, а ја на тебе гледам као на овај умак од гована), док се смејем рибама са средњим обрвом које наручују рибљи филе.
Ове подругљиве опаске потичу од једног типа чија је идеја о гламуру некада била велики глупи чамац у видеу Биг Пимпин'а, и другог који се представио као патетично оптерећен материјализмом почетног нивоа (не могу чак ни да изговорим ништа / Пасс тхат Вер- реци-види). Овде се играју са својом прошлом репутацијом. У неком тренутку су наручили и рибљи филе у заиста лепим ресторанима. Сада немају. Можда ћете једног дана то схватити. До тада, бићеш кловн.
У међувремену, узорци из комедије Вилл Феррелл Бладес Оф Глори су ту да кловн Јаи и Кание. Црње у Паризу почиње тако што Ферел самодопадно најављује: „Скачаћемо само на једну песму и само једну песму, пародирајући Трон који се перципира, мрзовољан, дива-личан став. Касније, семпл заправо прекида Кањеов стих након апсолутно ужасне реплике, Имам моје црње у Паризу / И иду горила. Говорећи у име слушаоца, Ферелов разумнији непријатељ у филму, којег игра Џон Хедер, изјављује: Нико не зна шта то значи! Филмски исечци спречавају да песма буде потпуно неподношљива; Престо је у шали.
ОТИС
Отис, који узоркује Три а Литтле Тендернесс, садржи Тхроне реп у стилу Рун-Д.М.Ц., а у последњем стиху, климањем на Аудио Тво'с Топ Биллин, почиње скуп продукције са нијансама носталгије на средини албума. Узорци соула заиста могу да удахну у овом одељку (Нина Симоне на Нев Даи, Џејмс Браун на скоро свакој нумери) и свим овим реп-нерд детаљима (цитирајући Раеквон'с Инцарцератед Сцарфацес он Нев Даи, ажурирајући Тхе Мессаге на Велцоме то тхе Јунгле, користећи Апач на тлу Тхат'с Ми Битцх). ВТТ у хип-хоп историји и преседану. С обзиром на фокус албума на успех и утицај црнаца, ово носталгијско путовање је концептуално неопходно.
Кањеово мајсторско, постранце сецкање Рединговог Три А Литтле Тендернесс, сводећи легенду о Мемфису на петљу висцералног гунђања и вике, позива се на традицију откуцаја душе која је започела пријатељство Трона, а истовремено је паметно ажурира. Када Џеј-Зи прети, налети на „Да, можда ћу морати да те мрзим, он такође коментарише њихову везу, поново потврђујући оно што се није променило. Наиме, тај Џеј је био и јесте тежак, а Кање је нормално дете за које насиље никада није било начин живота. Велики брат Џеј је још увек ту да заштити Кањеа.
Са различитим степеном успеха, Нацрт 3 помирио напетост између Џејеве насилне прошлости и садашњег, ретког статуса. Само зато што се сада дружи са председником Обамом, не значи да су изненада, мрачни детаљи младости испрани из сећања. А када он објасни да нема ничег кул у ношењу каиша на Вхат Ве Талкин’ Абоут, то одјекне јер не долази од шашавог, изнад свега МЦ-а. ВТТ слично постоји између светова.
супруга Анди Ласснер
Џеј почиње Отиса одвратним хвалисањем (ја сам измислио сваг), али у свом последњем стиху, он се вратио на земљу да испоручи емпатичан стих намењен имигрантима и њиховом илегалном, ван мреже успеха – коју другу опцију имају? Живот није идеалан, он брзо објашњава, како возе Бензове без користи; али ипак, није лоше за неке имигранте. Тамо такође говори о себи, исто тако самопроизведеном и избаченом из сиромаштва као и његови латино пријатељи. Џеј себе назива имигрантом, што је он, будући да је син сина некога ко је овде доведен из Африке, сасвим сигурно. Албум се неколико пута поиграва политички оптерећеним речима, а најконтроверзније је када Кање убиство црне омладине у центру града назива нечим попут холокауста.
Али у свом стиху, Јаи-З изражава сродство са илегалцима, у време када су дебате о имиграционој политици захуктале. Ипак, Џеј говори језиком десничарских глупана (новац), објашњавајући како ове превентивне акције неће ништа зауставити: Градите своје ограде, ми копамо тунеле / Зар не видите да узимамо новац испод вас? Џеј је можда измислио сваг, али је јасно да се сада протеже и на најизопћеније становништво нације. Смешно је што је Цхуцк Д из Публиц Енеми-а испустио безобразлук, држао предавања слободним стилом (под називом Нотице, Кнов Тхис) преко Отиса, жалећи се на неповезаност песме са стварним светом; смешно јер је, у ствари, Џејевих осам тактова овде дирљивији од било чега што Цхуцк репује у својој верзији.
МОРАМ ИМАТИ
Семпл Џејмса Брауна игра улогу Тхроне-овог хипемана у Готта Хаве Ит, навијајући за њих и вичући преко класичног Кание цхипмункед вокала и Нептуновог минималистичког синт-фанка. Било је много контроверзи око тога да је Отис заслужан као Отис Реддинг (Кертис Мејфилд је на сличан начин приписан на бонус нумери Тхе Јои), али Ватцх Тхе Тхроне је, делимично, истрага црначке изврсности (Џејеве речи), а престо се позиционира у овом континууму, тако да је сасвим исправно да се према овим музичким боговима односе као према вршњацима.
Такт-за-бар, реп-а-назад, омаж не само старошколском хип-хоп-у, накнадно је опремљен да се одигра као драматичан дијалог између Каниеа и Џеј-Зија, што заправо има смисла, с обзиром на Сократов повик -излази на Но Цхурцх Ин Тхе Вилд. Кање преузима вођство, а Џеј га прати, постављајући му питања (Зар се ту не игра врућина?), одржавајући ток. На пола пута, Џеј иступа и изводи сцену у којој прети типу који није платио своје дугове: Јебем ти, маму ти јебем, где је мој новац? / Натераћеш ме да дођем до твоје куће где си ти мама? / Мама умота децу, нека плачу јер се враћају мами. То је опако и показује колико лако овај извршни директор/реп суперзвезда може да оживи бес и оштру агресију своје прошлости.
Али Кање не дозвољава да тешка прича траје дуго. Преокреће Џејов следећи ред, Думми да је твој тата / Реци му да само желим своје полице, у цитат из ИЦ'с Рацкс, затим претвара удицу са тог актуелног радио хита у још богатије Маибацхове на бацховима, и коначно, политизује га као црнци на црнце на црнце. У три реда, ВТТ Теме су спојене: злочин, богатство и расне тензије. Џеј затим пита Кањеа како је набавио свој Мејбах, а Кање објашњава да је то било реповањем на стазама, а имплицитно не кроз криминално понашање. Готта Хаве Ит је преокрет на Отиса, где је Џејова криминална позадина била бонус (он може да заштити Кањеа); овде је насилништво штета и Кање објашњава да постоје и други начини да се добије папир. У том тренутку, Кање је убедио Џеја, чији репови одмах прелазе из гангста режима и претварају се у смешно безумни богаташ који се хвали, као да планирам милион.
Међутим, законитост не спречава људе да крену за вама. Кание оживљава на Готта Хаве Ит, када пронађе начин да приступи широј теми (расизму) кроз своје веома специфичне проблеме и недостатке - у вези са Џорџом Бушом, Тејлор Свифт, и било којим бројем мање оптерећених, непогрешиво одвратних инцидената: Здраво здраво здраво, бела Америко, убиј мој лик. Анти-Каније се манифестује у свему, од завртања медија до Свифтових фанова који га називају црнчугом на Твитеру, и сасвим сигурно има расну динамику. Али Кање иде даље, сугеришући да је то заверенички, покушај да се ућутка моћни црнац: новац, брак, да, покушавају да разбију брак.
Нешто што барем морате да прихватите, ако желите да разумете ВТТ , да ли новац много значи за Престо. Не само зато што им омогућава да купују срање (иако је то део тога), већ зато што омогућава масовне, прелепе албуме попут овог (Готта Хаве Ит је заједничка продукција Нептунес и Кание). Новац инспирише дуо, јер им је омогућио успех изнад онога што су икада могли да замисле. Ипак, то је и даље бекство, и на боље и на горе.
НОВИ ДАН
Наслеђе и утицај очигледно су веома важни за престо. Зато је постојао сав тај тежак за стомак, разговор пре објављивања, ми правимо историју; а такође је и зашто Ватцх Тхе Тхроне је у сталном разговору са прошлошћу црне музике. На Нови дан, међутим, Џеј и Кање приступају идеји наслеђа из приземљеније перспективе: Како ће одгајати своју децу? Генијалност ове песме није у њеном концепту, већ у томе колико је укусна ова прилично лепа песма.
Кање гледа на своје будуће дете - заправо, на умишљеност песме - као на шансу да исправи своје грешке, јер не може да замисли или да се суочи са реалношћу подизања детета. Он и даље одраста и још увек је глупо узнемирен због ствари које су се десиле пре више од годину дана (или чак пре пет година). Али он још увек оплакује смрт своје мајке Донде Вест 2007. године, коју не може да преболи. Линија, И никад нећу дозволити да се његова мама пресели у Л.А. / Знајући да није могла да издржи притисак, сада се сви молимо, што завршава његов стих, заиста боде. Такође: Имајући у виду сумњиве фискалне идеале који се провлаче кроз овај албум, Канијева досјетка о подизању свог детета у републиканца (тако да сви знају да воли белце) вреди истаћи. Такође је веома смешно.
маргхерита ронцхи аге
Џејов стих уравнотежује немилосрдну искреност са старомодним шмалцом. Извини јуниоре, већ сам те упропастио, почиње он, позивајући се на отрежњујућу чињеницу да је дете Џеј-Зија таблоид/трач/блог храна пре него што уопште постоји (Ти чак ниси ни жив, папараци те варају). Он усваја неке од Кањеових исповедних стилова (Требало ми је 26 година да пронађем свој пут), али углавном замишља да свог сина одгаја добро и исправно. Гледајте човека мртвог у његове очи да би знао да говорите истину, када је говорите, он саветује Хову млађег, као строги, љубазни надзорник. Дајте своју реч / Држите је. Последњих неколико редова овде су посебно искрени и запањујуће несентиментални, при чему Џеј разматра могућност развода, што наговештава дирљивим осећајем пристојности (А ако дође дан [када] га видим само током викенда). Нови дан завршава изјавом да никада неће бити као његов отац и напустити сина. То је наслеђе које не жели да настави.
Постоји осећај тмурног филма Мајкла Мана укрштеног са Човек у огледалу Мајкла Џексона до новог дана – интроспективно гледање у свом најбољем издању. И то је потпомогнуто продукцијом РЗА-а, развлачењем Феелин’ Гоод Нине Симоне, а затим и аутоматским подешавањем, што има чудан ефекат да семпл звучи још крхкијим. Можда има тријумфа у тим роговима на крају песме, али не баш много. ВТТ овде се мења. С времена на време и даље постаје претерано, али после ове песме никада није забавно — барем не дуго.
