Дана 19. марта 1985. год.први број од Ауламагна хит на киосцима. Да прославимо нашу 30. годишњицу, ми сморевиситингпрегршт плоча које је особље раније наградило албумом године, признањем које је часопис почео да додељује 1990.
Двадесет година касније,Моби којег данас познајемоје практично непрепознатљив као Моби оф Све је погрешно . Љут, полетан и безгранично хипер, Моби из 1995. играо је међу звуцима, расположењима и гласовима на Погрешно као предтинејџер који први пут открива кофеин. То је плесни албум Потпишите у Тајмс био фанк албум или Станкониа је био хип-хоп албум, користећи основни жанр као полазну тачку, али само стварно уједињен енергијом песама—прве три нумере саме обухватају бујни инструментални зефир без ударца, хи-НРГ дива-хоусе ромп и индустријски/метал рагер натопљен дисторзијом. Нисам мислио да ће то неко заиста слушати, каже Моби сада, преко телефона. Управо сам имао ову чудну прилику да направим плочу, и желео сам да ставим што више насумичних различитих ствари на албум колико сам могао.
Иако је данас много боље упамћен по свом вишеплатинастом, бескрајно комерцијализованом (и знатно мирнијем) албуму из 1999. Игра , Моби се присећа периода око далеко скромнијег успеха Све је погрешно као и даље изван његових најлуђих снова. Стално су се дешавале ствари које су биле тако збуњујуће лепе, сећа се потомак Хермана Мелвила. Замољен да будем у Лоллапалоози са Сониц Иоутх-ом, Павементом и Бецком, то је било веома изненађујуће. Затим, замољени да иде на турнеју са Ред Хот Цхили Пепперс и Фламинг Липс, а затим је коришћена песма „Год Мовинг Овер тхе Фаце оф тхе Ватерс“ Топлота. .. Онда је последња стварно супер лепа ствар била Све је погрешно бити именован Ауламагна ' албум године.
Моби је разговарао са Ауламагна о нашем тада омиљеном албуму из '95, деле своје инспирације иза еклектицизма ЛП-ја испред свог времена, своја сећања да га је на журци омаловажио Сопранови писац, и његово образложење за праћење албума са контроверзном екскурзом након грунгеа из 1996. Животињска права .
Дозволите ми да почнем, да ли се сећате да је албум проглашен албумом године Ауламагна ?
Да, сећам се много тога. Посебно се сећам када ме је жена са којом сам радио у дискографској кући звала да ми каже, јер мислим да је била добра пријатељица са неким ко је радио у Ауламагна , тако да је сазнала мало раније — раније него што је вероватно требало. Зато ме је позвала и натерала ме да обећам да никоме нећу рећи.
Управо сам завршио турнеју са Ред Хот Цхили Пепперсима у Европи и управо сам се сетио да сам у себи, контекстуално, помислио да никада, чак, нисам ни очекивао да ћу имати каријеру музичара. Мислио сам да ћу цео свој живот провести предајући на комуналном колеџу и правећи музику коју нико никада неће слушати. Године 1995. имао сам петомесечни низ збуњујуће среће, што значи да сам радио Лоллапалооза, а онда сам отишао на турнеју са Цхили Пепперсима, а онда сам радио музику за овај филм Мајкла Мана, Топлота , и Све је погрешно је проглашен албумом године. И све ове ствари би биле невероватне, замишљам, у било ком контексту, али посебно у контексту мог рада под претпоставком да никада нећу ни имати уговор са дискографском кућом. Било је, као, некако узнемирујуће лепо.
И ти си имао успеха у том тренутку, зар не? Иди био међу првих десет у неким земљама.
Да, [али] било је нешто о читању музичких часописа за одрасле, Роллинг Стоне и Ауламагна . У суштини, раних 90-их постојао је свет плеса, чији сам ја био део, и то је био свет који сам познавао, а онда је било још... Нећу да користим реч легитимно, али ја погоди више успостављен свет од Ауламагна и Роллинг Стоне и главне етикете. У суштини, могли бисте бити највећи плесни уметник на свету раних 90-их, а ваше тетке и ујаци не би имали појма. Али, ако је ваш запис прегледан у Ауламагна , постоји велика шанса да би га људи у вашој породици могли заиста прочитати.
Дакле, постојао је одређени степен легитимитета томе, а такође мислим да сам био веома изненађен што је 1995. електронска музика била овај готово оклеветани гето. Осим, и не кажем ово само да бих био улизичан, али било је неколико новинара на Ауламагна који је стално покушавао да буде шампион електронске музике. То је такође учинило да албум године буде још више изненађујуће, јер сам долазио из овог жанра који је био врста оклеветаног, копиленог пасторка жанра у последњих неколико година.
х јон бењамин нето вредност
Да ли је то био специфичан циљ који сте имали све је погрешно, да покушам да мало разбијем свет кросовера?
Ох не, никако. Само сам желео да не буде страшно. То је био мој први албум . Издао сам гомилу синглова пре тога, а онда сам 80-их свирао у многим хардкор панк бендовима и објављивао синглове на хардкор сцени, али ово је био мој први легитимни албум и излазио је на Електра и Муте. Дакле, у суштини, желео сам да направим плочу која је скоро послужила као чамац за спасавање за песме до којих ми је највише стало. Искрено, само сам покушавао да буде добро.
Да ли је успех Мовеа уопште утицао на продукцију албума?
Мм, вероватно је требало, али не мислим, не. Када се осврнем на то са мало перспективе, Све је погрешно је ово чудно еклектична плоча, али није ми била намера да је учиним необично еклектичном. Некако, када сам направио плочу, то ми је једноставно имало смисла. Сећам се да ми је један од мојих менаџера рекао: „Ако само изоставиш неколико ових песама и ставиш још неколико нумера за плес, то би вероватно значило више у плесној заједници. Али, то се чини као заиста произвољни критеријуми које треба користити када бирате песме за снимање. Претпостављам да је из моје перспективе критеријум био Како плоча утиче на мене емотивно? [и] не какву жанровску кохезију ствара збирка песама.
Хтео сам да питам о томе, о еклектицизму, посебно у вези са прве три нумере. Да ли сте то изабрали као прве три песме?—Химна, осећам се тако стварно и све што ми треба је да будем вољена—само да све то ставимо на видело, и учинимо да буде што више узнемирујуће за људе који су очекивали само амбијентални албум или само денс албум?
Волео бих да могу да кажем да. Истина је да је то управо оно што ми је звучало добро и исправно. То би такође могло бити проблем само недостатка перспективе. Мислим да често, када музичари направе плочу, раде са продуцентом, имају веома активне А&Р, имају друге људе у свом бенду, тако да ће солипсизам музичара увек бити изазван од стране других људи који праве плочу, и већина плоча које сам направио никада није имало ништа што би оспорило мој солипсизам, што је у реду, али је понекад дало заиста чудне резултате који не би требало да буду чудни.
Једина ствар са којом то могу да упоредим… моји пријатељи који имају децу једноставно доносе ове изборе који су потпуно збуњујући. Мој пријатељ који има дете управо је одлучио да жели да носи само браон и љубичасту. Овом клинцу има савршеног смисла зашто треба да носи само браон и љубичасту. То је некако моје размишљање. Нисам покушавао да урадим нешто страшно изазовно. Нисам чак ни размишљао у било ком смислу мета-еклектицизма, само, буквално, ово је све што је имало смисла.
Какву сте пажњу посветили редоследу стазе? Да ли је постојао владајући принцип или логика коју сте користили?
Било је чисто субјективно. Критеријум је био: да ли ми се свидело свако појединачно музичко дело? Каква је убедљива јукстапозиција створена од песме до песме? Такође мислим, да нисам размишљао о овоме раније, да је то била функција да сам дуго био ДЈ. Када сте ДЈ, морате бити кохезивни или ће људи престати да плешу и добићете отказ. Ако ди-џејујете и пустите песму Деад ор Аливе, а затим песму Хенка Вилијамса, а затим и Пантеру, постоји велика шанса да ћете добити отказ. Осећам се као да је са овим албумом то био први пут да сам имао прилику да бирам песме искључиво на основу онога што ми се свиђа и звука, и емоционалне резонанције музике, без потребе да се придржавам било чега кохезивног. То је као да ако пустите дете да направи доручак, није неуобичајено да имате чинију пуну Ореоса са аутићима са кутијама шибица.
Тренутак на албуму који ми се недавно посебно истакао је када дисторзија почиње да се исеца на крају Вхат Лове? и бас линија из Фирст Цоол Хиве-а почиње да продире. Не би требало да функционише јер је тако застрашујућа јукстапозиција, али је некако кул. Мислим да функционише много боље него што би било нешто очигледније.
Да, и мислим делимично, то је такође производ времена када сам одрастао. Моји омиљени музичари су правили еклектичне плоче. Ако се вратите и слушате Битлсе бели албум, то је бизарно обликован запис. Тако да мислим да је то успоставило звучни шаблон.
Мислим да постоји и практична корист од неконвенционалног избора нумера за албум. Ако можете да пробудите слушаоца са сваком новом песмом, то повећава шансе да ће послушати цео албум. Сигуран сам да смо обоје имали искуство када вам неко поклони албум, и то је прилично добра плоча, али за трећу песму су вам уши утрнуле. Једноставно зато што су нумере један, два и три заиста сличне... скоро да помислите у себи, па, има још десет нумера. Зашто морам да их слушам када, вероватно, остатак њиховог албума звучи потпуно исто као ове три песме? Мислим да ако можете мало да изненадите људе, А) то их пробуди на сваку песму, и Б) то некако успоставља принцип радозналости који их тера да желе да виде шта је следеће.
Да ли мислите да је та идеја била готово мало испред свог времена, с обзиром да сада, у доба Спотифи плејлиста, то може бити доминантан начин на који људи слушају музику. Не нужно као ови кохезивни албуми, већ као нумере које се сусрећу једна са другом, које заправо немају много везе једна са другом. Да ли мислиш Све је погрешно на неки начин то предвидео?
Ако јесте, била је то потпуна несрећа. Ово је заиста занимљив разговор јер је као ретроактивна терапија, покушавајући да то схвати. Покушавајући да се сетим, и скоро форензички откријем намеру од пре 20 година. Када сам одрастао, био сам опседнут уметницима раног 20. века, попут дадаиста и надреалиста, и радовао сам се ситуационистима и флуксусима. Онда када сам био у средњој школи, постао сам опседнут панк роком и ствари без таласа. Једна од ствари које сам волела код [свих тих група] је њихова спремност да радосно покажу колико је све произвољно.
јамес м. вахлберг
Дакле, када сам одрастао свирајући у панк бендовима, непријатељ којег смо делили моји пријатељи и ја био је произвољан приврженик кохезији. Било да је у питању храна, музика, уметност, књижевност, одећа, мислим да смо једноставно схватили да је све произвољно. Жанр, посебно на компакт диску, је произвољан. Тако да је, мислим, донекле, еклектицизам албума био само лично субјективан. Ако у томе постоји неки далековидни квалитет, мислим да је једноставно како се технологија мењала, све више људи је почело да препознаје чињеницу да су жанрови произвољни, посебно у овом тренутку, када људи праве албуме на свом лаптопу.
Како сте се повезали са Мими и Роз, гостујућим вокалистима на албуму?
Ох, дакле, Мими Гоесе, била је у овом бенду који се зове Хуго Ларго, и они су објавили неколико плоча '80-их, а ја сам само мислио да су они нека врста занемареног, експерименталног индие бенда. Направили су ове плоче које су једноставно биле прелепе, а ја сам заиста волео њен глас, па је један од мојих менаџера рекао: Ох, правиш свој албум, да ли желиш да имаш неког гостујућег вокала? И она је била једина особа на коју сам могао да се сетим. Дошли смо до ње, и испоставило се да живи блок даље од мене. Никада није била изложена плесној или електронској музици, али је била заиста отворена за то. Две песме на којима она пева биле су инструменталне и ја сам јој их на неки начин управо предао. Нисам имао никакве везе са текстовима и вокалом, и волим их.
Розз, био сам у Енглеској и морао сам да снимим Мове. Мислим да је то било то, и радили смо Топ оф тхе Попс , и била ми је потребна певачица у последњем тренутку, и била је доступна. Вјежбали смо, а ја сам мислио да има тако диван глас, па се то тако догодило.
Да ли сте мислили да сваки пут када ме додирнете има шансу да пређе у Топ 40? То је био звук у то време, онај хи-НРГ, звук типа Реал МцЦои.
Да, то је свакако поп песма. Мислим да је издавачка кућа мислила да ће то бити њихов велики поп сингл, а ми смо снимили заиста срамотан видео за њега. Желео сам да буде секси, па сам имао ову заиста срамотну идеју. Некако сам рекао, зашто не унајмимо моделе, а ја ћу јести храну од њих. Мислећи да је ово секси, то је био једини начин да једем храну од модела, али проблем је био што сам веган, тако да је избор хране био некако ограничен. Једна од намирница коју сам изашао и набавио је био чоколадни пудинг, тако да смо снимили све ове сцене како једем чоколадни пудинг са једне од манекенки, а Џули ме зове из собе за монтажу и каже Не можемо ово да користимо јер је то једноставно изгледа као да једеш какицу.
Ипак, то би био одличан концепт из 90-их за музички спот.
Да, то би био, као, видео Нине Инцх Наилс. Тако да мислим да је то оно што су људи мислили да иде на велики сингл, а то је изашло и ништа није урадило.
Да ли је то било разочаравајуће? Да ли вам је то у то време уопште био циљ?
Не јер је у том тренутку плоча била много боља. Мислио сам да ће изаћи и нестати, и не мислим то на самозатајни начин, буквално сам помислио, ево ове чудне плоче, изаћи ће и никоме се неће допасти. Можда ће бити прегледан на неколико места. Али осим тога, нисам имао стварне наде или очекивања за то.
Да ли се Бог кретао над лицем вода снимљено посебно за Топлота , или са Топлота на уму, или га је Мицхаел Манн користио након што га је чуо на албуму?
Друго. Снимили смо то, било је укључено Све је погрешно , и мислим да је КЦРВ, колеџ радио станица у ЛА-у…. сви ДЈ-еви су музички надзорници. Мислим да је музички супервизор укључен Топлота [који је радио у КЦРВ] волео је песме Све је погрешно и играо је неке за Мајкла Мана, и тако је Бог Мовинг Овер тхе Ватерс ушао у тај филм.
Како сте се то осећали када сте га видели на крају? Да ли сте обожаватељ тог филма?
Да, сећаш се на почетку да су се стално дешавале ствари које су биле тако збуњујуће лепе? Имао сам песме у филмовима и раније, и обично када лиценцирају песму, користе три секунде, а то је као: ауто вози поред кафића, а песму можете чути две секунде у кафићу. Чињеница да је користио шест и по минута Божја која се креће преко лица воде — нисам знао да се то може догодити.
Да ли имате још једну омиљену употребу песама са тог албума у филмовима или на телевизији? Као, да ли се сећате када Сопранови користи Кад је хладно, волео бих да умрем у последњој сезони?
Срамота ме је да признам ово, али никад то нисам видео. Разговарао сам са, заборавио сам, ко је човек који је написао... а не режисер...
Давид Цхасе?
Ох да, мислим да је то био он. Он је велики писац-редитељ, а ја сам био на журци и рекао ми је да је он један од људи који су то учинили, а ја сам му признао да то нисам видео, и он се искрено увредио.
Шта је он рекао?
Рекао сам да када се то догодило нисам имао кабловску. Било је на ХБО-у, а ја тада нисам имао ХБО или кабловску, али он је заправо био некако затечен и љут на мене.
делл лои хансен нето вредност
Да ли се сећате шта је рекао?
Па, извинио сам се, а он је само некако отишао увређен. Рекао сам му када је одлазио да су сви које знам то видели и рекли да је супер.
Шта када је Фирст Цоол Хиве био у заслугама Вриштати ?
Ох, крајњи кредити Вриштати. То је било чудно, видео сам то и било је чудно јер у тренутку игра Фирст Цоол Хиве Вриштати , филм се потпуно мења. Престаје да буде нека врста глупог хорор филма, и поприма чудан, готово елегичан квалитет. То је само овај чудан тренутак када се филм на неколико минута потпуно трансформише.
У есејима у белешкама албума говорите о томе да све на свету није у реду, да ли је то оно чиме је наслов албума инспирисан?
Било је, јер сам одрастао одрастао од стране веома политички активних хипија, а био сам на хардкор панк сцени 80-их, која је такође била веома политичка. Па сам помислио у себи, правим свој први албум, и нисам желео да буде само лепршав. Нисам желео да буде езотерично или опскурно. Мислио сам да, ако ће људи обратити пажњу на то, желим да покушам да искомуницирам неке ствари које су ми важне, због чега су белешке тако опширне, а наслов... У то време сам био—и још увек сам—веган и активиста за права животиња, заиста милитантан у свим мојим уверењима. Тако да бих се будио заиста љут сваки дан, и спавао љут сваке ноћи јер сам мислио да је свет у ужасном стању, и помислио сам, коју малу ствар могу учинити да изразим своја уверења да је свет у тако страшном стању? И одатле је дошао назив албума.
Да ли је икада постојала помисао да се та веровања из белешки уграде у текст албума, или за вас постоји као раздвајање цркве и државе?
Покушао сам да пишем музику оријентисану на проблеме, и једноставно нисам добар у томе. Деценијама сам покушавао да напишем песме које заиста одражавају моја политичка уверења или се дотичу друштвених или еколошких питања. Заиста сам покушао, и једноставно нису добри. Они су срамотно дидактични или превише буквални. Онда идем и слушам Охајо или Соутхерн Ман од Нила Јанга, или плоча Цласх, или плоча Публиц Енеми, или чак Џон Ленон, или Црееденце Цлеарватер Ревивал — људи који су заиста одлични у писању музике оријентисане на проблеме, и то ме само чини неугодним због тог питања- оријентисане песме које сам покушао да напишем.
Да ли сте тада добили много повратних удараца за есеје?
Ох да. Посебно у свету електронске музике, који је био прилично аполитичан. Углавном се радило о хедонизму, а ја волим хедонизам, али да. Није било толико повратка колико забуне. Као, зашто си ово урадио? Ти си плесач, зашто си толико узнемирен због ових ствари? Зар не би требало да узимате екстази и да се забављате целе ноћи? Дакле, било је више од тога, људи који су били збуњени пред овим тирадама.
Шта је са снимањем или пријемом албума довело до тога да радите Животињска права следећи?
Много тога је било тог лета 1995. године, провео сам неколико месеци у Европи радећи на фестивалима, и био бих стављен на денс бину. У то време, плесни музичари... правили су добре плоче, али су њихови наступи били прилично досадни. Имате типа на сцени са лаптопом који ништа не ради. Свирао бих на овим фестивалима, и видео бих ове електронске музичаре како раде оно што сам мислио да су прилично досадне наступе, онда бих отишао на другу страну фестивала и видео Биохазард или Пантера или Сепултура, и било је много узбудљивије . И помислио сам у себи, једна од ствари које волим у денс музици је то колико је она слављеничка, и искрено, на многим овим фестивалима, бина на којој су свирали метал или панк бендови била је много слављенија од денс бине .
Пошто сам одрастао свирајући гитару и вриштећи, мислио сам да би било занимљиво направити плочу која би била више базирана на гитари и агресивнија. Затим сам био на турнеји са Цхили Пепперс и Фламинг Липс и свирао Лоллапалооза, био сам око свих ових гитаристичких бендова, и чинило се да се забављају више од неких плесних људи које сам познавао. Дакле, то је било оно што је стајало иза прављења Животињска права.
Занима ме колико фанови у 2015. причају са вама Све је погрешно . Који је најчешћи коментар који добијате на том албуму?
Најчешћи коментар је да ми људи говоре... две ствари. Људи ће ме зауставити и рећи да је имао њихов старији брат Све је погрешно , и то је био први пут да је неко у њиховој породици икада чуо електронску музику. То чујем доста од људи који су одрасли на Средњем западу, људи који су одрасли у прилично удаљеним местима. За неке људе је изгледало као Све је погрешно био је нека врста увода у свет електронске музике, што је чудно, јер је то врло неконвенционална плоча електронске музике. Друга ствар коју чујем... Престао сам да пијем пре шест година, па ћу понекад бити на састанцима АА, и људи ће ми рећи колико су дроге узели слушајући ову плочу.
Да ли вам то ласка?
То је као комплимент због којег се осећам помало кривим. Само се надам да нисам одговоран за превише изгубљених можданих ћелија.
