СЗО: То је Клипинг, кучко. А трио из Лос Анђелеса Вилијам Хатсон, Џонатан Снајпс и Дејвид Дигс неће вам дозволити да то заборавите – у ствари, то су прве речи које чујете на Мидцити , њихов дебитантски миксејп, док Дигс презриво пљује преко оштре дигиталне повратне информације. Тројица сежу у прошлост: Дигс и Хатсон су заједно похађали основну школу, а Хатсон и Снајпс су били цимери на факултету. Као група, нас троје се познајемо 13 година, али смо тек пре две-три године почели да радимо на овом пројекту, каже Хатсон, који самостално прави ноисе музику и сарађивао је са Снајпсом на другим местима. продуцент музике за филм и телевизију. Цлиппинг је почео само зајебавањем, као споредни пројекат, каже Хатсон, када су се он и Снипес окушали у спајању комерцијалног репа а цаппелла сопственим пескареним тактовима. Предстоји нам шоу, а Дејвид је дошао у посету. Глумац, репер и писац, Дигс је радио са позоришном компанијом Цампо Санто из Сан Франциска и хип-хоп колективом Гетбацк из Окланда. Направили смо неколико [песака] без а цаппелла , а ми смо само рекли, 'Хеј човече, ти си репер, хоћеш да урадиш песму са нама?' Отровни плод те прве сарадње претворио се у Лоуд, судар буке која крвари из ушију и репања промењеног тона који је завршио на Мидцити , објављен као довнлоад плати-шта-хоћеш почетком 2013. Чим смо почели да радимо на томе, знали смо да ово више није пројекат ремикса, каже Снајпс.
Наука о шкрипу: Клипинг каже да праве музику за журке за клуб у који бисте желели да нисте отишли, аутомобил у који се не сећате да сте ушли и улице на којима се не осећате безбедно. Можда чак ни свемирску шетњу нећете преживети: Запамтите Гравитација ултранасилни приказ Кесслеровог синдрома, сав тај свемирски отпад који се судара и разбија у фрагменте, и ти фрагменти који се разбијају и сударају у ситније фрагменте, ад инфинитум? ако ти могао чујте било шта у свемиру, то каскадно уништавање би могло звучати у великој мери као Цлиппинг-ов исецкани поликарбонски шкрипац. (У међувремену, Дигсово претеће, брзо пуцање реповања је у великој мери супротна од Џорџа Клунија у авункуларном режиму за разговор.) И стварање буке брутално прецизне као што је Клипингова се испоставило да личи на ракетну науку. Нико од нас није ишао у музичку школу, каже Снајпс, али смо прилично вешти у техничким специфичностима како звук функционише у рачунару и како звук функционише унутар аналогног система, и мислим да смо прилично добри у разговору и стварању звука у ова тачка. Хатсон додаје: Ми не петљамо около и не налазимо оно што тражимо. Ми то описујемо једно другом: „Ох, чујем овакав звук“, а онда то схватимо. Ти захтевни, лабораторијски процеси протежу се чак и до вокала, каже Дигс, који се чуди, ово је најнамернији пројекат чији сам део. Као неко ко је био у много соба и радио на много сесија са реп музиком, то је другачији начин приступа реп песмама. Бил и Џонатан су све време у просторији и стално приговарају о испоруци веома малих делова текста, што је одлично.
Испасти из улоге: Дигсови текстови углавном избегавају перспективе из првог лица, нудећи уместо тога неку врсту погледа из птичје перспективе на зло које мушкарци (и новац) чине; подсећају на Веегее фотографије у њиховом непоколебљивом приказу злобе и пропасти. Мислим да репери проводе доста времена покушавајући да схвате шта је ново, каже Дигс. „Како могу да кажем ово на начин на који то нико никада раније није рекао?“ Али ово је најновији пројекат осећаја у коме сам икада био део, и све се односи на оно што је раније урађено. У потпуности се ради о референцирању постојећих песама, или тропа у хип-хоп канону. За мене је то занимљив експеримент: начин на који се ради већина репа, чак и када није аутобиографски, тако се осећа. У свом животу каже да је Клипинг служио као мост између позоришта и репа. Физички рад вођења емисије, рада на музици која је тако вокално агресивна, изнова и изнова, заиста се односи на глуму. Снимање вокала има исте физичке захтеве као што много доживљавате у раду у позоришту. Писање је писање. Све је у причању прича, а ја то радим толико дуго, у свим областима, да ми се ионако све чини исто. Рад на Цлиппинг-у био је начин да учиним да се мој живот осећа мање подељеним него последњих година, а то вероватно има везе са чињеницом да радим са два моја заиста добра пријатеља. Често су људи са којима радим на музици одвојени од остатка мог живота.
//ввв.иоутубе.цом/ембед/ЈИАКв_8кккЕ
Суочити се са последицама: Ако су Цлиппинг брутални на снимању, они су још тежи на сцени. Погрбљени над својим машинама, Хатсон и Снајпс испуштају рафал за салвом беле буке, док Дигс корача бином попут човека у пламену и предводи публику у певању позива и одговора (Крац у лице! Клит у лице! Пиштољ у лице!) ће вероватно оставити да се осећате саучесницима у неком нејасно злом пројекту. Њихови наступи су брзо еволуирали из анти-театра раних свирки. Када смо почели, каже Дигс, покушавао сам не будите МЦ, не будите уопште интерактивни елемент, само стојите поред стола са електроником и репујете речи, носите тамне наочаре и гледате доле. Али како је време пролазило, чини се да то није прави начин. Реп емисије би и даље требало да буду забавне, чак и ако јесу значити . Хатсон се смеје када се присети озбиљности Клипингових првих емисија. Првобитна идеја је била, имаћемо ово заслепљујуће светло у лицу публике, каже он, и направићемо овај ужасан звук, а Дејвиде, нећеш ни са ким да разговараш, а ти... неће гледати ни померати се. И онда смо некако одсвирали неколико емисија које су биле заиста интимне, а нисмо имали видео и људи су били стварно узбуђени што смо почели да наступамо као репер, а ми смо били као, 'Ох, њима се тако више свиђа .'
Касније, Хатер: Упркос ружноћи ритмова и двосмисленом ПОВ-у текстова, Клипинг брзо истиче да њихова музика није замишљена као критика хип-хопа. Не покушавамо ништа да поправимо, каже Снајпс. Људи нас увек оптужују, као да мислимо да на неки начин стварамо музику која је боља од мејнстрим хип-хопа, што ми не радимо. Само покушавамо да учествујемо у мејнстрим реп музици. Хатсон се укључује, Сваки пут када урадите нешто мало другачије, сви претпостављају да зато што наши ритмови звуче некако бучно да морамо јебено да мрзимо реп музику, да ово мора да је неки напад. Звучимо овако јер је то оно у чему смо добри и то је оно што можемо да направимо, али заиста волимо реп музику. Не стављамо се изнад тога. Ми то не критикујемо. Ово није наш напад на реп музику – ми то покушавамо да урадимо.
Кога називаш кучком?: О тој кучки, реч која запањује Клипингову музику: Трио инсистира на томе да имплицира мизантропију широког спектра (иако је, Дигс признаје, то некако инхерентно родно условљено). Хатсон се реторички пита: Како да задржимо нашу политику донекле нетакнутом када нисмо апсолутно ужаснути тиме колико смо монструозни? Како да не критикујемо мизогинију, хомофобију и насиље у гангста репу - како да учествујемо у томе на начин који нам омогућава да спавамо ноћу? Рећи 'клиторис' је очигледно један од начина на који оправдавамо монструозност коју Дејвид каже. Дигс то сажетије каже: Трудимо се да будемо сигурни да је ова музика зла за све.
